（南宋）张元干
春水迷天，桃花浪、几番风恶。云乍起、远山遮尽，晚风还作。绿卷芳洲生杜若，数帆带雨烟中落。傍向来沙嘴共停桡，伤飘泊。
寒犹在，衾偏薄。肠欲断，愁难著。倚篷窗无寐，引杯孤酌。寒食清明都过却，最怜轻负年时约。想小楼、终日望归舟，人如削。
13. 本词的词牌名是
A. 扬州慢 B. 满江红 C. 水龙吟 D. 念奴娇
14. 下列关于本作品写作特点的说法不正确的一项是
A. 化用前人词句 B. 写景由远及近
C. 兼用借代对比 D. 善用直抒胸臆
15. 请对作品中的画线句加以赏析。
【参考答案】
13. B 14. C
15. 对面落笔 思归急切，未归愧疚
【解析】
【13题详解】
本题考查鉴赏诗歌体裁的能力。解答此题，考生要积累常见词牌名的相关特点，分析字数、句数、旋律、韵脚等，联系学习过的词牌名，综合判定出最佳答案。
A项，扬州慢，词牌名，又名“胜胜慢”“朗州慢”。以姜夔《扬州慢·淮左名都》为正体，双调九十八字，前段十句四平韵，后段九句四平韵。另有双调九十八字，前段十句四平韵，后段九句四平韵等变体。代表作品有郑觉斋《扬州慢·琼花》等。
B项，满江红，双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句，后阕七八句要对仗，常用入声韵脚。以岳飞词《满江红·怒发冲冠》最为有名。
C项，水龙吟，词牌名，又名“水龙吟令”“水龙吟慢”等，以苏轼《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》为正体，双调一百零二字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。另有双调一百零二字，前段十一句五仄韵，后段十句四仄韵等二十四种变体。代表作品有苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》等。
D项，念奴娇，词牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江东去”“湘月”，以苏轼《念奴娇·中秋》为正体，双调一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韵。另有双调一百字，前片九句四仄韵，后片十句四仄韵等十一种变体。代表作品有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、姜夔《念奴娇·闹红一舸》等。
依据本词的字数、韵律判定，故选B。
【14题详解】
本题考查理解诗歌内容和艺术手法的能力。解答此题，要学生在看标题、看作者、看注解、看意象、看情感关键字的基础上准确把握诗词内容、情感、手法和语言特色，然后逐个选项浏览，比对原文，看是否有事实陈述混乱、技巧断定不当、感情概括不准等错误。
C项，“对比”错误，文中只有“沙觜共停桡”，以“桡”代指船，用了借代，但是文中没有对比。
故选C。
【15题详解】
本题考查鉴赏诗句妙处的能力。鉴赏诗句的妙处可按以下步骤进行：①说出这个句子的含意及其描绘了怎样的景象；②分析句子使用的手法和在诗中的作用，如写出了什么或表现了什么等；③点评该句的妙处，如该句对突出主旨所起的作用或该句在诗中结构上所起的作用等。
“想小楼、终日望归舟，人如削”，料想闺中佳人，整天登楼凝望盼船回，人瘦如削凭栏立。这句化用柳永《八声甘州》“想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟”的词意，显得传神。这里从对方着笔。本来是自己思归心切，却说佳人在小楼里终日痴望希望自己归来。这是自己的想象，是虚写更展示了作者急切回去的心情，加深了作者思归的情感。
二
（2）下列对这首词分析正确的一项是D
A．“春水迷天”两句写天气骤变，江面上风大浪高令人厌恶。
B．“绿卷芳洲”句中的“卷”字写出了江水冲向方洲的动态。
C．“寒犹在”以下六句写天寒无法入睡，只好借饮酒来取暖。
D．词的上片写风雨阻船之景，下片写思归之情，情景交融。
（3）明代学者沈际飞在《草堂诗余正集》里评这首词说：“‘人如削’句好”，请结合画线句对其进行赏析。
答
（2）（2 分）D
A．“春水迷天”点出天气骤变，风浪连天江面无比险恶；B．“绿卷芳洲”，由远及近，写景如画．在长满一片嫩绿芳草的水洲边上，舟泊烟渚，雨中落帆，寥寥几笔，便勾勒出一幅笔墨苍润的烟雨落帆图；C．“寒犹在”以下四句，承上转下，由景及情，描写了寒夜停泊的情况．故选D．
（3）（4分）“人如削”句和画线句都采用了虚写的手法（从对方着笔）本来是自己思归心切，却说佳人在小楼终日望尽归舟，以至于人瘦如削．以此抒发了对家人的无限思念之情．诗句化虚为实，形象生动，真切感人．
翻译：
正是桃花水涨时，又几番风险浪急．阴云乍起，将远山层层遮蔽． 入黄昏，风吼不息．生满杜若的沙洲，翻卷着绿色和香气．几片风帆，落下在迷蒙烟雨里．行船傍突入江中的沙嘴停泊，一股飘泊的忧伤在心中升起．夜间春寒未退，偏又被薄人无寐．悲肠欲摧，沉甸甸的忧愁担不起．一个人靠着蓬窗，拿来酒杯独酌，将不眠的愁思浇患．寒食清明都过了，轻易错过了从前约定的日期，料想闺中佳人，整天登楼凝望盼船回，人瘦如削凭栏立．
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