凯特·肖邦
①大家都知道马拉德夫人的心脏有毛病，所以在把她丈夫的死讯告诉她时是非常注意方式方法的。是她的姐姐朱赛芬告诉她的，话都没说成句——吞吞吐吐、遮遮掩掩地暗示着。她丈夫的朋友理查德也在她身边。正是他在报社收到了铁路事故的消息，那上面“死亡者”一项中，布兰特雷·马拉德的名字排在第一。他一直等到来了第二封电报，把情况弄确实了，然后才匆匆赶来报告噩耗，以显示他是一个多么关心人、能够体贴入微的朋友。
②要是别的妇女遇到这种情况，一定是手足无措，无法接受现实。她可不是这样。她立刻一下子倒在姐姐的怀里，放声大哭起来。当哀伤的风暴逐渐减弱时，她独自走向自己的房里，她不要人跟着她。
③正对着打开的窗户，放着一把舒适、宽大的安乐椅。全身的精疲力竭，似乎已浸透到地的心灵深处，她一屁股坐了下来。
④她能看到房前场地上洋溢着初春活力的轻轻摇曳着的树梢。空气里充满了阵雨的芳香。下面街上有个小贩在吆喝着他的货色。远处传来了什么人的微弱歌声；屋檐下，数不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。对着她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之间露出了这儿一片、那儿一片的蓝天。
⑤她坐在那里，头靠着软垫，一动也不动，嗓子眼里偶尔啜泣一两声，身子抖动一下，就像那哭着哭着睡着了的小孩，做梦还在抽噎。她还年轻，美丽。沉着的面孔出现的线条，说明了一种相当的抑制能力。可是，这会儿她两眼只是呆滞地凝视着远方的一片蓝天。从她的眼光看来她不是在沉思，而像是在理智地思考什么问题，却又尚未做出决定。
⑥什么东西正向她走来，她等待着，又有点害怕。那是什么呢？她不知道，太微妙难解了，说不清、道不明。可是她感觉得出来，那是从空中爬出来的，正穿过洋溢在空气中的声音、气味、色彩而向她奔来。这会儿，她的胸口激动地起伏着。她开始认出来那正向她逼近、就要占有她的东西，她挣扎着决心把它打回去——可是她意志就像她那白皙纤弱的双手一样软弱无力。
⑦当她放松自己时，从微弱的嘴唇间溜出了悄悄的声音。她一遍又一遍地低声悄语：“自由了，自由了，自由了！”但紧跟着，从她眼中流露出一副茫然的神情、恐惧的神情。她的目光明亮而锋利。她的脉搏加快了，循环中的血液使她全身感到温暖、松快。
⑧她没有停下来问问自己，是不是有一种邪恶的快感控制着地。她现在头脑清醒，精神亢奋，她根本不认为会有这种可能。她知道，等她见到死者那交叉着的双手时，等她见到死者那张一向含情脉脉地望着她、如今已是僵硬、灰暗、毫无生气的脸庞时，她还是会哭的。不过她透过那痛苦的时刻看到，来日方长的岁月可就完全属于她了。她张开双臂欢迎这岁月的到来。
⑨在那即将到来的岁月里，没有人会替她做主；她将独立生活。再不会有强烈的意志而迫使她屈从了，多古怪，居然有人相信，盲目而执拗地相信，自己有权把自己的意志强加于别人。在她目前心智特别清明的一刻里，她看清楚：促成这种行为的动机无论是出于善意还是出于恶意，这种行为本身都是有罪的。
⑩当然，她是爱过他的——有时候是爱他的。但经常是不爱他的。那又有什么关系！有了独立的意志——她现在突然认识到这是她身上最强烈的一种冲动，爱情这未有答案的神秘事物，又算得了什么呢！“自由了！身心自由了！”她悄悄低语。
⑪朱赛芬跪在关着的门外，嘴唇对着锁孔，苦苦哀求让她进去。“露易丝，开开门！求求你啦，开开门——你这样会得病的。你干什么哪？看在上帝的份儿上，开开门吧！”
⑫“去吧。我没把自己搞病。”没有，她正透过那扇开着的窗子畅饮那真正的长生不老药呢。她在纵情地幻想未来的岁月将会如何。春天，还有夏天以及所有各种时光都将为她自己所有。她悄悄地做了快速的祈祷，但愿自己生命长久一些。仅仅是在昨天，她一想到说不定自己会过好久才死去，就厌恶得发抖。她终于站了起来，在她姐姐的强求下，打开了门。她眼睛里充满了胜利的激情，她的举止不知不觉竟像胜利女神一样。她紧搂着姐姐的腰，她们一齐下楼去了。理查德正站在下面等着她们。
⑬有人在用弹簧锁钥匙开大门。进来的是布兰特雷·马拉德，略显旅途劳顿，但泰然自若地提着他的大旅行包和伞。他不但没有在发生事故的地方呆过，而且连出了什么事也不知道。他站在那儿，大为吃惊地听见了朱赛芬刺耳的尖叫声；看见了理查德急忙在他妻子面前遮挡着他的快速动作。
⑭不过，理查德已经太晚了。
⑮医生来后，他们说她是死于心脏病——说她是因为极度高兴致死的。
8. 结合上下文，分析第④段的作用。
9. 文中第⑦段与第⑩段都出现了“自由了”这一语言细节，请对此加以赏析。
10. 请从叙事视角的角度对第⑬段进行赏析。
11. 在我校第九届“读书节”活动期间，将要举行“女性文学”阅读推介活动。你准备为同学推荐本篇作品，请就此写一份100字左右的推荐语。
【答案】
8. ①渲染了欢快、愉悦的气氛。②烘托（暗示）人物轻松而又愉悦的心情。③推动情节发展，为下文人物心情的转变作铺垫。
9. 第⑦段用“溜出了”来形容女主人公马拉德夫人说出“自由”的情景，形象生动地展现了她对于自由的强烈渴求；又以“微弱的”“低声悄语”形容她说出自由的状态，说明这时候她并没有完全被自由的喜悦冲昏头脑，而是还存有一定的悲伤和胆怯。第⑩段中，女主人公意识到，她现在拥有的不仅仅是人身自由，而更是思想的自由——拥有独立的意志，因此此时重获自由的强烈快乐更为激烈。两次自由，在意义和情感强度上都有了进一步的深化。
10. 第⑬段以第三人称有限视角，用镜头直接对准马兰德进行白描：马兰德回来了，自己用钥匙开门，提着大旅行包和伞。然后是以第三者的身份介绍：他并不在事故车上，他不知道发生了什么；再然后是从马兰德的角度来表现：愣在那么，看着约瑟芬尖叫，看着理查兹莫名其妙地阻挡。这种看似有些错乱的文笔，充分表现了当时混乱的场景，也暗含了这一变化所引起的人物情感变化。
11. 凯特·肖邦（1851-1904）是美国19世纪下半纪妇女文学的代表作家，而其中《一小时的故事》则是他体现女性主义最典型的代表作。这篇作品以跌宕起伏的戏剧性情节，揭示一对美国夫妇关系的危机，塑造了一个极力想摆脱丈夫的束缚，向往独立人格而最终为一刹那的自由感付出了宝贵生命的妇女形象。
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