（唐）孟浩然
山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。
淮上遇洛阳李主簿
（唐）韦应物
结茅临古渡，卧见长淮流。
窗里人将老，门前树已秋。
寒山独过雁，暮雨远来舟。
日夕逢归客，那能忘旧游！
1.下列说法正确的一项是（ ）。（2分）
A. 两首诗的体裁均为五言律诗，押韵的字数都是五个。
B. 两首诗的创作原因都是因为诗人漂泊在外遇到旧游。
C. 两首诗的诗句都有倒装现象，且倒装之后效果甚佳。
D. 两首诗的创作手法相同，即意象叠加、视听觉结合。
2. “叶”与“树”是古诗的常见意象，有人认为孟诗颔联中的“叶”不能改为“树”，韦诗颔联中的“树”不能改为“叶”，否则诗意寡淡。你是否赞同？请结合文本加以分析。（6分）
答案：
（1）C
（2）我表示赞同。“树”相对于“叶”具有整体、直立、高大等特点，树一旦群聚则有宏大、阔远的效果；而“叶”相对于“树”具有零散、轻薄、绵密而小的特点。孟诗颔联中的“叶”不能改为“树”，因为风在树间和风在叶间吹出的声音效果不同，树间的风猛烈，而叶间的风凄厉，根据诗上下句，诗人远离故土，孤身一人，在相思明月的朗照下，在猿声四起，江水急流声的包围下，内心凄楚无比，已经到了男儿落泪的真伤心地步。“叶”的形象更符合孤单、弱小、飘零的诗人感受。相反，韦诗颔联中的“树”则不能改为“叶”，“树”的整体感与前一句的“人”正好相对，有互文效果，人与树都进入萧瑟的衰老之境。而人之将老与颈联中的孤独、尾联中难得老友相聚时对过往的回忆，融为一体，使韦诗传达出复杂的人生况味。
【解答】
（1）A.“押韵的字数都是五个”错误。孟诗押韵的字数是五个，分别是：愁、流、舟、游、头。韦诗押韵的字数是四个，分别是：流、秋、舟、游。
B.“两首诗的创作原因都是因为诗人漂泊在外遇到旧游”错误。孟诗诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。不是“遇到旧游”。韦诗诗题点明是在淮水边上偶遇过去在洛阳时的同僚李主簿，写下了这首五律名篇。
C.正确。两首诗的诗句都有倒装现象，孟诗“沧江急夜流”正常语序是“沧江夜急流”。韦诗“寒山独过雁”正常语序是“寒山雁独过”。两首诗句倒装之后效果甚佳。
D.“两首诗的创作手法相同，即意象叠加、视听觉结合”错误。意象叠加指的是将一个意象叠加在另一个意象之上，是一种描写手法，就是把各种意象堆砌。“寒山独过雁，暮雨远来舟”将“寒山”“独过雁”“暮雨”“远来舟”等名词性意象，巧妙地叠合在一起，使诗歌充满画面感。孟诗中没有意象叠加。
故选：C。
（2）先表达自己的观点“我表示赞同”，然后具体分析“树”与“叶”的意象特点，最后结合诗句具体分析。“树”在古诗词中具有整体、直立、高大等特点，树枝繁叶茂，傲然挺立，可以遮风挡雨，树一旦群聚则有宏大、阔远的效果；而“叶”相对于“树”具有零散、轻薄、绵密而小的特点，可以代表生机、飘零、弱小等。
孟诗颔联中的“叶”不能改为“树”，根据“风鸣两岸叶，月照一孤舟”可知，这是写两岸风吹树动，枝叶沙沙作响；月光如水，映照江畔一叶孤舟。因为风在树间和风在叶间吹出的声音效果不同，树间的风猛烈，而叶间的风凄厉，根据诗的上两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”可知，此时，山色昏暗，听到猿声使人生愁，桐江苍茫，夜以继日向东奔流。诗人远离故土，孤身一人，在相思明月的朗照下，在猿声四起，江水急流声的包围下，内心凄楚无比，却只能“遥寄海西头”，已经到了男儿落泪的真伤心地步。“叶”的形象更符合孤单、弱小、飘零的诗人感受。
韦诗颔联中的“树”则不能改为“叶”，根据“窗里人将老，门前树已秋”可知，窗里的人将渐渐老去，门前的树木正衰落逢秋。“树”的整体感与前一句的“人”正好相对，有互文效果，人与树都进入萧瑟的衰老之境。“叶”代表弱小、飘零，而此诗“结茅临古渡，卧见长淮流”是写李主簿隐居的环境，李主簿没有羁旅飘零，用此意象不合适。窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉孤独的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。再结合颈联中“独过雁”传达出的孤独以及尾联中难得老友相聚时对过往的回忆，使韦诗传达出复杂的人生况味。
《宿桐庐江寄广陵旧游》白话译文：
山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。
两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。
建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。
相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。
《淮上遇洛阳李主簿》白话译文：
建造的居舍临近古渡口，卧躺也能看见奔流的淮水。
窗里的人将渐渐老去，门前的树木正衰落逢秋。
寒山上一只孤雁飞过，暮雨中远方飘来一叶小舟。
傍晚时遇到我这个归客，怎能够忘记旧日同游。
《宿桐庐江寄广陵旧游》诗歌鉴赏：
该诗前四句侧重写“宿桐庐江”之景色。日暮、山深，猿啼、江水、秋风、孤舟等凄迷孤寂的景物，构成清峭孤冷的意境，衬托出诗人的绵绵愁思；后四句侧重写“寄广陵旧游”，诗人向朋友倾述独客异乡的惆怅和孤独之感，又抒发怀念友人的拳拳之心。全诗前半写景，后半写情，景与情完美融合，写景愈真切，其情愈深，显得浑成自然，韵味悠长。
诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念广陵友人之作。“山暝听猿愁，沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。
接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
全诗前四句描绘了一幅月夜行舟图：猿声在夜中传来江流滔滔不断，树叶萧萧而下，极写景色的寥落凄寂，同作者凄凄惶惶的心情互为衬映。后四句借景生情，怀念友人，情景融合得很自然。月夜宿孤舟，心中愁闷，自然而生怀友之情，因而热泪横流。该诗写宿桐庐江的夜间景色的旅途的孤寂情怀，将忆旧与乡思寄给朋友，运用情景交融的手法，更加突出作者对旧友的思念和失意后的愤激孤苦。
《淮上遇洛阳李主簿》诗歌鉴赏：
这首诗以淮上众多秋天意象为比，抒写人生易老之慨叹和孤独寂寞之境况，末以日夕遇旧友作结，情深意长。全诗构意新奇，对仗工稳；情与景会，意境深婉。“结茅临古渡，卧见长淮流。”写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。“窗里人将老，门前树已秋。”为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。“寒山独过雁，暮雨远来舟。”写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上，这两句似乎是随手拈来，漫不经心；实际上，是赋比结合，寓意深刻。“寒山”切深秋季节，“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇；“暮雨”既照应上联之人老树耿，又关合下联之日夕逢归，“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。“日夕逢归客，那能忘归游！”仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不舍旧情，仍然热情接待。诗至此，便戛然而止，至于主客相会后的情景，便全留在诗外，需想象品味。
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